Los días 21 y 22 de octubre de 2023 tendrá lugar la segunda edición de la jornada de las Ville Venete, un largo fin de semana para descubrir y vivir las Ville Venete durante el cual Villa Gera estará abierta con una faceta inédita, es decir, como sede de conciertos.
Aquí está el programa del evento “Sogno di Pace e Amicizia”. Visita, escucha y degusta en Villa Gera en Conegliano.
Cuando se llega a Conegliano, fascinante village histórico inmerso en las colinas doradas del Prosecco, se queda uno impresionado por la solemne imponencia de una blanca mansión neoclásica, armoniosamente integrada en las suaves laderas de una luminosa colina arbolada.
Aposadas sobre las suaves pendientes de la altura, las murallas medievales del village, del castillo y las murallas Carraresi delimitan al oeste la majestuosa residencia señorial del siglo XIX.
La propiedad se integra con sabiduría en los relieves boscosos de la colina de Giano, en cuya cima la esbelta torre almenada del castillo de Conegliano rivaliza en altura con oscuros y regios cipreses.
La familia Gera
Enmarcado por las cumbres dolomíticas que vigilan la Val Comelico, el castillo de los Da Camino es uno de los testimonios más antiguos del linaje señorial originario del alto Cadore, cuyo tronco familiar, Niccolò Gera, era nieto del Patriarca de Aquileia Pietro Gera (1299).
Los datos de archivo conservan el recuerdo de ilustres figuras de la noble familia en el ámbito cultural y espiritual, desde Giovanni Battista Gera, figura destacada en Comelico ya a comienzos del siglo XVI, hasta Bartolomeo (1602 ; 1681), obispo de Feltre desde 1664.
Propietarios de vastas posesiones boscosas, los Gera suministraban madera a la República de Venezia y destacaron en diversas actividades profesionales y empresariales de relieve, para luego establecerse en Conegliano con ingentes riquezas en la segunda mitad del siglo XVIII.
Bartolomeo Gera (30 junio 1769 ; 1848)
Hijo de Giuseppe y Antonietta Miari, Bartolomeo Gera nació en Conegliano, donde su padre se había establecido para ocuparse de sus numerosas propiedades en el territorio de Conegliano después de que la familia se trasladara desde Cadore a Campea di Miane y vivía en el espléndido palazzo Gera (antiguo Gamba) en via Cavour, número 23, en lo que entonces era el antiguo Borgo Cerche di Sant’Antonio.
La Accademia Cittadina degli Aspiranti y el proyecto del Nuevo Teatro
Muy implicado en el dinámico ambiente artístico e intelectual de Venezia, Bartolomeo Gera frecuentaba el milieu de la Accademia di Belle Arti, entonces presidida por Cicognara, mientras en Conegliano contribuía a la administración ciudadana a través de iniciativas culturales como el Casino dei Nobili, del que era uno de los fundadores. Más tarde conocido como Accademia cittadina degli Aspiranti, el Casino dei Nobili era un lugar en el que uno se dedicaba a la lectura, la conversación y el juego.
Bartolomeo Gera participó además en la sociedad por acciones constituida con el fin de dar a la ciudad un nuevo teatro, en sustitución del pequeño Concordia, situado en aquella contrada hoy conocida como via Teatro Vecchio, ambicioso proyecto de promoción cultural a través de la actividad teatral y dramática, impregnado de sentimientos patrióticos velados y decimonónicos.
Los orígenes de Villa Gera
Arquitecto y figura destacada de la élite cultural de la Conegliano de finales del siglo XVIII, Bartolomeo Gera decidió construir sobre las antiguas murallas de fortificación, situadas para defender el castillo en las laderas del Colle di Giano, una villa como la palladiana Malcontenta.
Consultado con Cicognara y con su hermano Vittore, arquitecto, experto en agronomía y también activo en el ámbito artístico y cultural, Bartolomeo encontró en Giuseppe Jappelli (Venezia 1783-1852) al arquitecto adecuado para dar forma a su sueño: una villa espléndida que expresara solo la belleza del arte y que pudiera ser para todos la perla de Conegliano.
Pero Bartolomeo Gera no quería que su villa quedara oculta por la vegetación del largo Brenta, sino elevada en lo alto, como el Partenón: no solo una vivienda, sino un lugar de encuentro para los amigos artistas y literatos; más que una villa propiamente dicha, un lugar de placer, quizá, aunque las fuentes discrepan, un templo masónico.
Después de casi dos siglos, la Villa se alza todavía sobre la colina de Giano en toda su magnificencia, inmersa en una dimensión intemporal que invita a contemplar el delicado equilibrio entre naturaleza virgen y arquitectura neoclásica. Hoy, como entonces, Villa Gera abre sus puertas a quienes, con amor y respeto, quieren respirar la cultura como la soñaba Bartolomeo Gera, tal como reza la inscripción del tempietto sobre las Mura: Pace e Amicizia.
Arquitectura de Villa Gera
Diseñada por Giuseppe Jappelli, la estructura de Villa Gera presenta un basamento almohadillado en el que se abren cinco arcadas de medio punto con clave trapezoidal. Situado sobre el trazado de la segunda muralla del Castillo, el poderoso zócalo sostiene el núcleo residencial, distinguido por una planta en retícula cuadrada subdividida a su vez en estancias cuadradas. Para concluir el desarrollo vertical de la mansión gentilicia está la elegante cubierta a dos aguas con tres óculos en el frontón superior.
Antiguamente constituido por un gran arco, el portal de acceso occidental estaba ornado en la parte superior por dos masivas esferas de piedra, ahora colocadas a sus lados.
Diseñada y construida en la primera mitad del siglo XIX, Villa Gera es de una época cercana a la nuestra, pero son claras las referencias a la Antigüedad: al Partenón de Atenas en el pronaos jónico de matriz palladiana, a la gloria de la República Romana en las inestimables obras pictóricas que decoran el piano nobile, con escenas inspiradas en el De Bello Gallico y el De Bello Civili de Giulio Cesare.
Según el proyecto original de Jappelli, la entrada principal está orientada al este, en eje con la carretera municipal de la época. El suntuoso portal es accesible a través de una elaborada verja de hierro de estilo egipcio, cuyas hojas están suavizadas por las siluetas de un perro y una leona. Merece especial atención, desde un punto de vista histórico y arquitectónico, sin duda el arco triunfal erigido en honor de Garibaldi, hospedado en la villa el 5 de marzo de 1867.
El doble acceso se articula en torno a un salón pasante, originalmente destinado al tránsito de carruajes, situado al mismo nivel que el exuberante jardín.
La fachada orientada hacia el valle está rítmada por ocho columnas jónicas rematadas por un frontón triangular dentellado esculpido por Marco Casagrande, discípulo de Antonio Canova. Las esculturas, de tamaño natural, representan la Arquitectura que acoge a las otras artes hermanas: pintura, escultura, poesía y música.
La posición dominante del pronaos regala una extraordinaria vista aérea sobre el suave manto herboso de la colina, marcado por las hileras de un exuberante viñedo y sombreado por las copas de pinos marítimos, magnolios, sauces, tilos, cedros, palmeras y árboles frutales.
Más allá de las florecientes viñas y de las murallas Carraresi, la mirada abraza el antiguo corazón urbano de Conegliano extendiéndose desde el antiguo Convento de San Francesco, edificio del siglo XV articulado en torno a un claustro porticado, hasta el campanario renacentista del Duomo, desde el Teatro dell’Accademia con vistas a Piazza Giovanni Battista Cima, hasta la iglesia del siglo XVII de los santos Rocco y Domenico enmarcada por edificios al fresco.
Más lejos se distingue la estación ferroviaria de mediados del ochocientos rodeada de casas y palacios que salpican la inmensa llanura surcada por el Monticano, hasta desvanecerse en el horizonte como pequeñas teselas de un sugerente mosaico.
La ciudad de Conegliano
Joya urbana de treinta y cinco mil habitantes, la ciudad de Conegliano se alza a la izquierda del río sagrado a la Patria, entre la inmensa llanura de Treviso y las risueñas colinas cubiertas de exuberantes viñedos.
El nombre de Conegliano aparece por primera vez en un documento escrito en 1016, pero las primeras documentaciones del antiguo village se remontan al siglo X.
A lo largo del siglo XIII el village medieval comienza a asumir las características de una ciudadela fortificada y se embellece con iglesias, conventos y cofradías. De 1420 a 1797, durante la dominación de la República de Venezia, la ciudad se convierte en un floreciente centro de actividades comerciales. Estupendos palacios al fresco surgen alrededor de los distintos órdenes de murallas que envuelven el corazón histórico de la ciudad, sede de importantes órdenes religiosas.
La fertilidad de los terrenos unida al delicado microclima del territorio favorecen el desarrollo de la agricultura y de excelencias vinícolas que hacen que Conegliano gane el título de “Cantina di San Marco”.
Con el fin de la Serenissima, la ciudad atraviesa un largo período de dominación francesa, luego austriaca (1813-1866). Es precisamente durante esta fase de ocupación extranjera cuando se sitúan la concepción y la edificación de Villa Gera in Castello.
Marco Casagrande
Nacido en Campea di Miane en la provincia de Treviso, Marco Casagrande (18 de septiembre de 1804 – Cison di Valmarino, 5 de febrero de 1880) demostró desde muy temprana edad una marcada predisposición para el dibujo y la escultura. Reconocido el talento del joven, Bartolomeo Gera decidió financiar sus estudios en la Accademia delle Belle Arti de Venezia, donde Casagrande obtuvo varios reconocimientos antes de diplomarse en 1826. Bartolomeo Gera estaba, de hecho, convencido de la necesidad de promover el arte entre los jóvenes y los estudiantes, sin barreras sociales o políticas, sin discriminaciones de clase o de procedencia.
Inspirándose en la obra de Antonio Canova, genio absoluto del neoclasicismo, Marco Casagrande esculpió el frontón de Villa Gera de 1826 a 1827. La alegoría de la Arquitectura que abre su casa a Pintura, Escultura, Poesía y Música expresa de manera inequívoca la personalidad de Gera, dispuesto a acoger, hospedar, abrir las puertas a cualquiera que pueda contribuir con un diálogo constructivo a un crecimiento cultural, artístico y social. Siempre mirando hacia arriba, siempre eligiendo lo mejor para todos, sin exclusiones.
En Ferrara, Marco Casagrande realizó el motivo ornamental del frontón de Palazzo Camerini, que representa La Fortuna propicia la Hidráulica y realiza la Abundancia. En Treviso embelleció Palazzo Bortolan con tres bajorrelieves que representan Ettore y Andromaca, Paolo y Francesca y Olindo y Sofronia.
Artista de fama internacional, Casagrande fue invitado a Hungría por el Patriarca de Venezia Ladislao Pirker para ejecutar la decoración escultórica de la basílica de Eger, luego la de Esztergom. Autor de preciosas obras realizadas en Budapest por encargo privado, el escultor regresó a Italia tras la muerte de Pirker en 1848 y se estableció en Cison di Valmarino, donde posteriormente dejará valiosas estatuas. En Conegliano se le encargó la realización del altar de S. Tiziano en el Duomo, ornado con una fina estatua de mármol.
Giuseppe Jappelli
Considerado entre los máximos exponentes neoclásicos, Giuseppe Jappelli (Venezia, 14 de mayo de 1783 – Venezia, 8 de mayo de 1852) se inscribió a los quince años en la Accademia Clementina de Bologna y se convirtió en arquitecto, ingeniero y paisajista.
En Venezia trabajó como agrimensor y entró en la logia masónica local, de la que compartía los ideales. En Padova se le encargaron importantes obras para acondicionar la viabilidad fluvial y urbanística. Suyo es el proyecto del Macello pubblico comunale, hoy Scuola d’Arte Pietro Selvatico, situada en Largo Egidio Meneghetti, 1. Iniciadas en 1816, las obras de construcción del edificio concluyeron en 1821, como se indica en números romanos sobre el dintel sostenido por el poderoso pronaos dórico.
Obra de Jappelli es también el espléndido café Pedrocchi de Padova, inaugurado en 1831 (el piano nobile, dedicado a espectáculos y fiestas, fue inaugurado en 1842 y alberga hoy el Museo del Risorgimento y de la Época Contemporánea.)
Magistral arquitecto paisajista, Jappelli ideó el Parco romantico de Saonara en 1816. De 1838 a 1840 fue el artífice de los pabellones del jardín de Villa Torlonia en Roma.
De 1823 a 1827, Jappelli proyectó y construyó villa Gera, definida por él mismo como “palazzo” de Conegliano, considerándola una de sus obras más significativas.
Los frescos de Villa Gera
Desde el androne pasante de la planta baja, una refinada escalera de tenaza en piedra roja conduce al piano nobile, en el gran salón abovedado pintado al fresco por Giovanni Antonio De Min con escenas tomadas del De Bello Gallico que ilustran la victoria sobre los helvecios y el paso de los Alpes. Las paredes de la sala están ennoblecidas por dos espléndidos monocromos que representan los Idus de marzo y un acto de clemencia de Cesare (liberación de prisioneros) cerca de la ciudad de Corfinium, inspirados en el De Bello Civili.
Cuatro salones y el acceso al pronaos octástilo se sitúan simétricamente alrededor del salón central.
Los cartones con el boceto de las pinturas que Giovanni De Min, después de más de siete años de encuentros y negociaciones, había presentado en junio de 1835 a Bartolomeo Gera, entonces sexagenario, evocan de manera alegórica el contexto histórico contemporáneo de dominación austriaca.
A la gloriosa conquista del territorio de los helvecios por parte de Cesare y su ejército hacía eco la digna retirada de la orgullosa población autóctona, obligada a abandonar su tierra natal tras una feroz batalla. A los fastos triunfales de Giulio Cesare durante su vida de caudillo correspondía la conjura del 15 de marzo del 44 a. C., demostrando que la historia, a veces, puede redimir a los oprimidos y concederles justicia.
Aunque reconocía el llamamiento irredentista del resurgimiento antiaustriaco en la obra de De Min, Bartolomeo Gera aceptó el riesgo y dio su aprobación al proyecto.
Dar vida a los frescos del salón fue la síntesis entre el talento creativo del artista, audaz y genial, y la personalidad viva y resuelta de Bartolomeo Gera, hombre de profunda cultura y sensibilidad, animado por una mentalidad abierta, juvenil y volcada hacia el futuro a pesar de su edad, considerada entonces venerable.
Giovanni de Min
Prolífico fresquista, Giovanni de Min (Belluno, 24 de octubre 1786 – Tarzo, 23 de noviembre 1859) era gran amigo del pintor milanés Francesco Hayez y del artista veneciano Giambattista Canal, fresquistas de las Procuratie nuove de Venezia.
Para atestiguar la intensa actividad pictórica del maestro de Belluno están los frescos que decoran la Galleria Chiaramonti, en los Musei Vaticani, el cuadro al óleo La reina de Saba ante el rey Salomón, llevado a Venezia en 1817 en honor de las bodas del emperador Francesco I. También en Venezia, Giovanni De Min pintó al fresco Palazzo Papadopoli y Palazzo Reale.
Autor de los frescos que embellecen Caffè Pedrocchi en Padova, el pintor estuvo activo también en Vicenza (1819-31), en Milano (1831-35), en Sedico, donde pintó al fresco Villa de’Manzoni ai Patt, y en Belluno, cuya Sala del Consejo Municipal pintó al fresco. En Conegliano realizó los espectaculares frescos de Villa Gera. De 1840 a 1859, De Min trabajó en Vittorio Veneto, Belluno, Agordo, Candide, Dosoledo, Pove del Grappa, Mirano, Feltre, Mel, Crespano del Grappa, Este, Auronzo, Cison di Valmarino, Tarzo, Moriago y Codroipo.
Las adyacencias de la Villa y el terreno circundante
El 13 de septiembre de 1943, un terrible incendio destruyó el fresco de Giovanni De Min “Sbarco di San Saba a Costantinopoli” que ennoblecía la pared de un edificio adyacente a la villa hacia el este, originalmente destinado a studiolo de Bartolomeo Gera, de cuyo edificio hoy solo quedan los muros perimetrales.
Para completar el conjunto arquitectónico hay un edificio rural destinado tradicionalmente a establo, pajar, almacén de herramientas y cría de gusanos de seda.
Las murallas Carraresi
Accesible desde la villa a través de un pequeño puente, el paseo superior de las Murallas Carraresi bordea la calle della Madonna della Neve, accesible desde el jardín y el huerto. El camino de ronda termina al norte en un tempietto votivo de 1817 desde el que se puede admirar el paisaje de cuento de las colinas verdes, de las Prealpi que se yerguen en el horizonte, del serpenteante curso del río sagrado a la Patria. Al sur concluye con un mirador que ofrece vistas exclusivas y emocionantes de la ciudad y de la llanura.
La antigua entrada urbana presenta al sur una gruta artificial ornada con una estatua de la Madonna del siglo XIX y una galería de ladrillo visto que se desarrolla a lo largo de las murallas de la calle della Madonna della Neve.
Los inestimables frescos, el grandioso pórtico columnado, los panoramas de vértigo y el próspero parque de Villa Gera constituyen el escenario ideal para cerrar delicadas negociaciones, organizar citas y aniversarios corporativos, cenas de gala, celebraciones navideñas y bodas inolvidables.
Gracias a su excelente acústica, el Salón constituye el ambiente ideal para conciertos de música de cámara. La atmósfera de otros tiempos que impregna los magníficos espacios al fresco de la Villa se presta perfectamente para montar rodajes cinematográficos y sesiones fotográficas publicitarias.
