¿Dónde se encuentra Villa Fiorita?
La verde llanura de la baja llanura trevisana en la que se inserta la propiedad nobiliaria está surcada por el Vallio y el Meolo, fríos arroyos de resurgencia cuyas aguas han favorecido el comercio y el desarrollo rural de este fértil territorio, siempre vocado a la agricultura.
Villa Fiorita y la Abadía de Santa Maria di Pero
La propiedad gentilicia se encuentra al sureste del complejo monástico, cuya fundación está vinculada a una donación de Otón I del 958 d.C.
El nombre del compendio, del que deriva el topónimo del municipio, remite a la antigua denominación del Meolo, que aflora desde las fuentes cristalinas en la localidad de Campagne, en Breda di Piave.
El curso de agua que bordea la Abadía por el norte fue determinante para definir su articulación espacial, alimentando con sus aguas el brolo de nueve mil metros cuadrados que convierte el núcleo benedictino, con su claustro renacentista, sus aireados pórticos y su esbelto campanario de cuarenta y cuatro metros, en uno de los puntos de referencia culturales y naturalísticos más fascinantes de la región.
El río atraviesa entonces el centro del pueblo, roza el límite suroeste del municipio y continúa en dirección sur hasta alcanzar la localidad homónima en la provincia de Venezia, donde desemboca en el Vallio a unos veinte kilómetros de su propia fuente.
La presencia del puerto pirense, próspero cruce de tráficos fluviales, junto con la vía Claudia Augusta, calzada romana del siglo I d.C. que desde Hostilia y Altinum conducía al Danubio, impulsó la floreciente economía de este encantador rincón de la llanura padana, cuyo paisaje, marcado por renombrados viñedos de Prosecco envueltos por exuberantes setos, está ennoblecido por las suntuosas residencias que la aristocracia empresarial veneciana mandó erigir en el marco de una amplia revolución agraria, de la que la villa veneta constituía el centro monumental y económico.
Historia de Villa Fiorita
Villa Fiorita del siglo XVII al XX
Concebida como residencia de veraneo, la propiedad señorial fue construida en el período comprendido entre 1680 y 1710 por voluntad de la familia Bragadin. Esta datación se desprende de los registros de tasación de la época, de los que resulta que antes de 1680 existía en este lugar solo una gran casa de labranza.
Una de las veinticuatro familias patricias que constituyeron Venezia, los Bragadin, originalmente Ipato, figuran en el libro de oro como Dux, Patriarcas, Senadores y procuradores de S. Marco.
La propiedad del ilustre linaje se describe así en un mapa catastral de 1713:
«El N.H. Alvise Bragadin tiene un trozo de tierra A.P.V. con casa solariega, barchesse y doce casitas en el lugar llamado Fornaci, ocupadas por varios, de 26 campos y 3 cuartos. Linda al este con el N.H. Vincenzo Bragadin, al mediodía con la carretera y N.D. Lucrezia Foscarini, al monte con el Monasterio de San Giorgio Maggiore. La casa solariega está alquilada por el N.H. Domenico Gritti».
Perteneció a comienzos del siglo XIX al Sr. Tramonti, contable y secretario municipal del municipio de Monastier; la propiedad pasó en 1873, durante el dominio austriaco, a los condes Ninni, nobles venecianos originarios de Salónica, quienes, al adquirir en el mismo año el cercano monasterio de la Madonna di Pero y muchos terrenos circundantes, crearon uno de los mayores dominios de la zona.
Monastier di Treviso durante la Primera Guerra Mundial
Durante la Gran Guerra, la Abadía de Santa Maria di Pero acogió varios destacamentos militares y un contingente de la Cruz Roja Americana, en la que se había alistado el entonces joven de diecinueve años Ernest Hemingway.
La fachada de la iglesia abacial, único elemento superviviente del lugar de culto además de la torre campanaria, preservada de los disparos de artillería austriacos, representa un testimonio significativo del impacto del primer conflicto mundial en el territorio.
Los costes de reconstrucción de la iglesia arciprestal, realizada en estilo neorrománico en la localidad de Fornaci entre 1923 y 1927, fueron tan onerosos que llevaron al Banco de Italia, en 1934, a intervenir la Cassa rurale de Monastier.
Ernest Hemingway, de Casa Botter a Villa Fiorita
Con el estallido de la batalla del solsticio, el futuro premio Nobel de Literatura fue trasladado a lo largo de la línea del frente del Bajo Piave. Procedente de Schio, el joven voluntario llegó a Fossalta di Piave a finales de junio de 1918. En Monastier di Treviso se alojó en Casa Botter, donde estaba instalado el Puesto de Descanso número 14 de la American Red Cross.
Durante su servicio en la ARC, Ernest Hemingway socorría a los soldados empeñados en la guerra de trincheras, desplazándose por los sinuosos caminos rurales que comunicaban Fossalta di Piave con las localidades de Monastier, Fornaci y Pralongo. Esta última es conocida por el antiguo santuario de la Madonna Nera, habilitado como hospital militar, que vio la presencia del célebre periodista y escritor.
La participación de Ernest Hemingway en esta fase crucial del conflicto está documentada también en Villa Albrizzi y en Villa Fiorita. Descrita como “la casa de los gusanos de seda” en insonnia, uno de los relatos breves de la antología I quarantanove racconti (The Fifth Column and the First Forty-Nine Stories), Villa Albrizzi destinó parte de sus espacios a la “Casa del Soldato”.
Residencia de verano del conde Emilio Ninni, en el último año de guerra Villa Fiorita fue abandonada y ocupada por las tropas militares y la American Red Cross. Hoy, sus amplios y luminosos espacios sirven de escenario a una exposición detallada que recorre los acontecimientos que involucraron a Ernest Hemingway en estos lugares martirizados por la guerra, de los que el joven oficial extrajo inspiración para las novelas Adiós a las armas y Más allá del río y entre los árboles, obras maestras en las que se describen las localidades de Monastier y Fornaci.
En la noche del ocho de julio, mientras transportaba a un soldado italiano herido, el joven voluntario fue alcanzado por las esquirlas de una granada de mortero y por un proyectil de ametralladora. Ingresado en el hospital de Milano, Ernest Hemingway fue condecorado con la cruz de guerra americana y la medalla de plata italiana por el valor demostrado en el frente.
Villa Fiorita desde los años setenta hasta hoy
Destinada a hospital en 1932 por el Dr. Guido Prosdocimo, Villa Fiorita fue adquirida en 1970 por el Dr. Calvani, fundador del grupo Sogedin, quien cambió su uso convirtiéndola en casa de salud.
El éxito de la actividad hizo necesaria la construcción de un nuevo edificio para albergar las actividades sanitarias. Con el traslado de dichos servicios a la nueva estructura, la villa fue objeto de una cuidadosa restauración y transformada en un hotel de lujo, en coherencia con su vocación original de residencia para la estancia y el bienestar.
El grupo Sogedin
El grupo Sogedin se configura como una realidad compleja y articulada capaz de combinar competencias en el ámbito sanitario, socioasistencial, educativo y de alojamiento.
Concertada con el Servicio Sanitario Nacional, la Casa di Cura Giovanni XXIII, en la que trabajan más de ochenta médicos y más de cuatrocientos paramédicos, está equipada con tecnologías radiológicas de vanguardia. A esta realidad se suma un centro médico especializado con más de treinta y cinco médicos.
Sede del centro de servicios para mayores, “Villa delle Magnolie” dispone de ciento ochenta camas, alberga un centro Alzheimer y otro para altas hospitalarias, mientras que la guardería micro-nido “La casa sull’albero” responde a las necesidades del territorio y de los empleados del grupo Sogedin.
Completando el panorama de actividades está el grupo hotelero Sogedin Hotels, que gestiona cuatro hoteles con un total de más de cuatrocientas cincuenta habitaciones distribuidas en el territorio veneciano.
Arquitectura de Villa Fiorita
La fachada de representación de Villa Fiorita
Estructurada en tres niveles, incluido el desván, la residencia señorial se remata con una elevación media pasante sobre la que se apoya una cubierta a dos aguas.
Agraciado en fachada por un frontón triangular finamente moldurado, bajo el cual se abren dos ventanas, el volumen superior está coronado en sus vértices por tres agujas en forma de vaso. La misma solución estilística se repite en los extremos del tejado del cuerpo central.
Simétrica y dividida verticalmente en tres partes, la fachada del núcleo residencial presenta ventanas rectangulares tanto en la planta baja como en el primer piso. Estas últimas flanquean tres puertas-ventana archivoltadas que dan a un blanco balcón. Sobre la clave del arco, una refinada cornisa separa la trifora del volumen timpanado superior. El entresuelo se ritma con cuatro huecos ovalados, alineados con las aperturas inferiores.
La entrada, a cuyos lados se disponen dos ventanas de perfil mixtilíneo con sinuosas rejas, está precedida por una elegante marquesina cuyos soportes recuerdan los postes “da Casada” venecianos. Decorados con una espiral roja, estos se rematan con un pináculo dorado en forma de esfera, adornado con un motivo de hoja y culminado con un remate.
El edificio central continúa simétricamente en las alas laterales de dos plantas que se extienden por toda la profundidad del cuerpo central, otorgando al conjunto un volumen compacto.
El oratorio y las barchesse de Villa Fiorita
Ortogonales respecto al desarrollo de la villa, dos cuerpos de fábrica de planta rectangular se proyectan hacia el sur enmarcando una amplia zona pavimentada con listones de barro cocido dispuestos en espiga. A los tonos cálidos del patio responde el césped que contornea su perímetro, sombreado en las esquinas por cuatro olivos retorcidos de copas frondosas.
El oratorio dedicado a S. Francesco di Paola, realizado en una de las barchesse sin el permiso abacial, obtuvo la indulgencia el 4 de julio de 1736.
Los edificios laterales presentan en el lado meridional un cuerpo saliente en el que se abre una luminosa entrada de arco rebajado. Esta está ennoblecida por un frontón curvo sobre el que se abre un hueco cuadrilobulado. Para concluir el desarrollo vertical de la estructura hay un frontón triangular que enlaza con el tejado a cuatro aguas de la barchessa.
La cancela de entrada y la fuente de Villa Fiorita
Dos estatuas femeninas ceñidas por refinados drapeados, una de ellas sosteniendo una cornucopia, coronan los pilares a los que está anclada la cancela que da acceso a la villa.
Situada entre la elegante cancela y la entrada de representación, en el centro del patio se alza una fuente formada por dos pilas concéntricas, cuyos surtidores convergen en la escultura de una joven dama envuelta en elegantes paños.
Con la mirada dirigida al cielo, la figura femenina aparece retratada en una pose solemne y grácil, con los brazos extendidos a lo largo de los costados mientras sostiene delicadamente una guirnalda de flores que adorna su largo cabello ondulado y le cae sobre los hombros.
Armoniosa síntesis entre civilización de villa y civilización de jardín, Villa Fiorita se abre a un frondoso parque salpicado de cedros, olivos, magnolias, arces, palmeras, robinias, pinos marítimos y muchas otras florecientes plantas de alto porte enmarcadas por setos bien cuidados.
Símbolo del glorioso pasado de la República de Venezia, la residencia histórica encierra en sí los principios fundacionales del concepto de villa veneta, entendida como un ameno lugar de otium y al mismo tiempo como núcleo de una eficiente realidad productiva en el ámbito agrícola. Tal modelo encuentra correspondencia en Villa Fiorita en el equilibrio entre la magnificencia del cuerpo principal y la funcionalidad de las majestuosas dependencias rústicas.
Villa Fiorita es un punto de referencia para quien desee descubrir el extraordinario patrimonio paisajístico y arquitectónico de la baja llanura trevisana, así como profundizar en los acontecimientos que afectaron a Monastier durante la Gran Guerra a través de la trayectoria de uno de los más grandes escritores del siglo XX, autor de algunas de las obras literarias más célebres sobre la Primera Guerra Mundial.
